「このホンがヤッてみたい」と、producerや役者・スタッフの方々に思っていただいて、「この舞台はスゴイ」と観客の方々に喜んでいただいて、私自身が楽しんで書いた。この三つが揃うことがシス・カンパニーのホンを書くときの規準なんですが、『お蘭、登場』は、そういった意味では〈文学シアター〉の中ではもっともlevelの高い作品です。私は文学のことはあまり知りませんし、乱歩さんのことも詳しいほうではありません。けれども、今度のホンは軽々と「乱歩さんを散歩している」と自負しています。

2012年にシス・カンパニーで北村想の名作「寿歌」を上演した際に、北村想とシス・カンパニー・プロデューサー北村明子との間で、立ち上がった新たな創作構想が発端。日本文学へのリスペクトを込め、名作戯曲や文学作品をモチーフに、新たなオリジナル戯曲を生みだそうという企画。和歌・連歌の手法に、古歌の語句や趣向を取り入れて新しい表現を用いて歌を詠む「本歌取り」という技法があるが、まさに、戯曲・文学における現代の「本歌取り」と高く評価されている。
当初は、段田安則主演での「近代日本文学」へのオマージュが企画の主旨で、シリーズ３作で完結予定だったが、人気と好評の声に後押しされ、シリーズ継続が決定。4作目からは、近代文学の枠組みにとらわれない自由な「本歌」をセレクトしての創作となった。演出は、シリーズを通して、俳優でもある寺十吾（じつなし・さとる）が担当。北村想の世界観を熟知した演出には定評がある。